序列音樂寫作基礎

前言
上篇
第一章 十二音列體系的歷史繼承性
第二章 序列的類型及結構
旋律序列
調(diào)性序列
無調(diào)性序列
對稱序列
全音程序列
對稱全音程序列
五聲性序列
組合性序列
第三章 旋律寫作
傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律
非傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律
第四章 多聲部織體中的序列用法
縱橫法
分割法
重疊法
第五章 和聲（一）
第一種十二音和聲概念
和聲音程
和弦的緊張度
和聲的緊張度流動
第六章 和聲（二）
第二種十二音和聲概念
阿倫·福特的“集合表”
基本集合對十二音和聲的控制
集合的動機功能
第七章 復調(diào)
模仿對位
對比對位
兩種以上手法的混合應用
第八章 曲式
曲式的涵義與基本原則
古典曲式與“新”曲式
變奏的原則
在線的原則
鏡象結構
自由曲式
第九章 配器
二十世紀配器的發(fā)展
打擊樂組的改革與傳統(tǒng)樂器性能的擴大
音色旋律
點描法
配器的基本原則
第十章 聲樂寫作
序列歌曲寫作的發(fā)展概況
聲樂寫作的技術要點
合唱音樂
中國特色的序列歌曲
第十一章 全面序列作曲法
從節(jié)奏序列化到全面序列化
全面序列作曲法舉例
按一定比例的節(jié)奏序列
其它節(jié)奏構成法
第十二章 自由無調(diào)性與自由序列寫作
自由無調(diào)性
加自由聲部的十二音寫作
序列的再派生
與豪爾的十二音方法相結合
自由十二音寫作
下篇 作品分析
第十三章 勛柏格的《鋼琴組曲》
第十四章 維伯恩的《鋼琴變奏曲》第一樂章
第十五章 貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》
第十六章 羅忠镕的《涉江采芙蓉》
第十七章 桑桐的《夜景》
附件一：《涉江采芙蓉》樂譜
附件二：《夜景》樂譜
附件三：阿倫·福特的《集合表》