“四王”畫與婁東畫派 明清之際，太倉畫家輩出，逐步形成了以王時敏為首的“四王”畫，以王原祁為首的“婁東畫派”，在畫壇上產生了極為深遠的影響。婁東畫派幾乎統(tǒng)治了整個清代畫壇，成為清代的正統(tǒng)畫派。而“四王”畫至今依然為海內外不少藝術家推崇，學習者、研究者大有人在。 “四王”，是人們對清初王時敏、王鑒、王[惲]、王原祁四位山水畫家的合稱。其中王時敏、王鑒、王原祁為太倉人，王惲[惲]為常熟人，他們之間著師友親屬關系。在繪畫風格與藝術思想上，他們均受董其昌的影響，臨摹過大量宋元明古人之畫。王時敏的畫被譽為“蒼秀高華，奪幟古人”；王鑒的畫被評為“沈雄古逸，皴染兼長”，王[惲]畫被贊為“人力寖深，法度周密”；王原祁的畫被褒為“筆法蒼勁，氣味高淡”，“筆端有金剛杵之語不虛也?！薄≡凇八耐酢爸?，王原祁年紀最輕，但成就最高。詩曰：“百余年來寫山水，三王之后推司農，千秋絕藝一家擅，獨辟畫苑開榛叢”。王原祁曾官至戶部左侍郎，故人稱王司農?？滴跛氖哪辏?705年）時，他奉旨纂輯《佩文齋書畫譜》，并任總裁。此書畫譜洋洋百卷，實為中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁深得康熙賞識，因而師承者甚眾，遂形成一獨立的畫派。因王原祁為江蘇太倉人，太倉亦稱婁東，故稱“婁東畫派”。當時的婁東畫派聲勢浩大，幾可左右藝林而為后人宗仰?！∫浴八耐酢睘橹鞯膴鋿|畫派學習前人繪畫技法，在借鑒古人立意、布局、運筆、色彩、線條等方面達到了登峰造極的地步，其不足是崇尚古人而作品創(chuàng)新意識不強，給人程式化的感覺。 本書是故宮博物院、南京博物院、首都博物院等單位的藏畫。
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