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內(nèi)容簡介

　　對于學(xué)術(shù)研究成果，我始終認為理論文章和評論文章的價值和作用并不亞于煌煌專著。因為萊辛的《漢堡劇評》、愛克曼輯錄的《歌德談話錄》、錢鐘書的《談藝錄》、宗白華的《美學(xué)散步》，這些閃射著智慧光芒的著作給予人們的啟示，也使我終生難忘，又促使自己在四十多年的研究工作中，于撰述專著的同時，十分注意致力于理論文章和評論文章的寫作。1985年編定、出版的由17篇理論文章組成的《戲曲與戲曲文學(xué)論稿》，是我這方面第一部以結(jié)集形式投向社會的成果。十分感謝中國文聯(lián)，在推出莊重而絢麗的“晚霞文庫”計劃時，納入我的第二部以20篇理論文章和53篇評論文章組成的《戲曲的美學(xué)品格》，使我?guī)资陙淼挠忠慌晒俅我越Y(jié)集的形式投向社會。

作者簡介

　　沈達人，筆名沈堯，1929年生，江蘇南京人。1949年畢業(yè)于南京國立戲劇?？茖W(xué)校。1950年至1989年在中國戲曲研究院、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所從事戲曲史論、戲曲美學(xué)研究工作?，F(xiàn)為國務(wù)院學(xué)位委員會學(xué)科評議組成員、中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師。著有《戲曲與戲曲文學(xué)論稿》、《戲曲意象論》等，與人合作主編《古典戲曲十講》1種、《戲曲史論叢書》12種，并參與編寫《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》、《中國大百科全書》（戲曲曲藝卷）。

圖書目錄

前言
上輯：理論篇
戲曲的美學(xué)品格
現(xiàn)實主義——戲曲的命脈
詩樂舞與戲曲形態(tài)
舞臺時空自由與模糊思維
漫議戲曲創(chuàng)作的個性
榕城觀劇隨筆
笑以后的思考
戲曲文學(xué)綜論
彌綸天地之道范圍天地之化
戲曲的危機與生機
論戲劇作品反映人民內(nèi)部矛盾
戲曲形式創(chuàng)新的道路是寬廣的
他們在探索
加滾與改調(diào)歌之
發(fā)展昆劇的最佳選擇
明末古典劇論的新篇章
《閑情偶寄·詞曲部》新探
《彌勒會見記》形態(tài)辨析
《彌勒會見記》形態(tài)余論
古典梵劇尋蹤
下輯：批評篇
昆劇《十五貫》改編的幾點經(jīng)驗
評湘劇《琵琶記》的改編
破鏡殘缺難重圓
誰是彩鳳誰是鴉
抒情喜劇的精品
芝蘭重現(xiàn)芳菲
文嫣的悲劇
荒誕川劇《潘金蓮》的貢獻
漫談三個《昭君出塞》
《打金枝》——優(yōu)秀的喜劇
人民智慧的結(jié)晶
評青陽腔《西廂記》的改編
思想只活在形象中
喜看《搶新郎》
《金龍與蜉蝣》的人文意義
湘劇《山鬼》的探索
《天鵝宴》創(chuàng)作漫評
是凡人，也是超凡的人
京劇《貴人遺香》釋評
對荒謬的抗?fàn)?br /> 現(xiàn)代意味的民間歷史劇
川劇《華清池》三論
京劇《寶燭記》印象
彝漢團結(jié)的贊歌
孫尚香的悲劇
玉樹流芳照后庭
他帶著滿身傷痕離去
芙蓉的禮贊
從《剪彩花》到《摘瓜謠》
評劇《風(fēng)流寡婦》的再現(xiàn)與表現(xiàn)
《梅鎖情》與戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活
漢劇《彈吉他的姑娘》的形式創(chuàng)新
商洛山區(qū)的藝術(shù)明珠
肖像與意境
來自生活的喜劇
笑聲，要落在英雄人物身上
《向老三招婿》的喜劇性
歐海的追求
“野馬”能不能變成“駿馬
一出社會主義的新戲曲
秧歌與人
贊京劇《紅燈照》
進入粟裕將軍的內(nèi)心世界
“彩萍子”的美學(xué)
張寄蝶與《游街》
東風(fēng)里的新花
《中國戲曲文化概論》的特點·深度·高度
推陳出新經(jīng)驗的理論升華
論偏于古調(diào)·意重于繼承·旨在于出新
有突破、有創(chuàng)見的《中國戲班史》
《戲曲劇作藝術(shù)談》序言
《戲曲“拉奧孔”》序言
《邁向現(xiàn)代的古老戲劇》序言
后記