影視傳播概論與技巧

第一章 影視傳播概說(shuō)
第一節(jié) 影、視藝術(shù)的誕生與發(fā)展
一、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物
二、高新技術(shù)在電視媒體中的應(yīng)用和影響
三、科學(xué)與藝術(shù)的綜合
第二節(jié) 影視文化，一種新的意識(shí)形態(tài)壟斷
一、影視文化與大眾傳播媒介
二、影視傳播效應(yīng)
第二章 中國(guó)電影的發(fā)展歷程
第一節(jié) 中國(guó)電影的起步
一、鄭正秋、張石川與中國(guó)早期電影
二、左翼電影運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 40年代的中國(guó)電影
一、戰(zhàn)后電影的整體狀況
二、戰(zhàn)后電影的藝術(shù)成就
三、誕生起步中的導(dǎo)演藝術(shù)家
第三節(jié) 中國(guó)電影的曲折發(fā)展時(shí)期(1949—1976)
一、表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)與塑造英雄
二、控訴舊社會(huì)，謳歌反抗精神
三、新的人物，新的生活
四、“文革”十年的中國(guó)影壇
五、“第三代”導(dǎo)演藝術(shù)家
第四節(jié) 中國(guó)電影的創(chuàng)新與繁榮(1977—2000)
一、關(guān)注人的命運(yùn)和人的價(jià)值
二、軍事題材的影片
三、革命歷史題材的影片
四、人物傳記片
五、電影的藝術(shù)探索
六、中國(guó)電影的類型
第五節(jié) “第四代”導(dǎo)演的編導(dǎo)技巧
一、吳貽弓：詩(shī)意風(fēng)格和人文內(nèi)涵
二、楊延晉：直面現(xiàn)實(shí)，展示傷痛
三、鄉(xiāng)村電影導(dǎo)演：胡柄榴、吳天明
四、“第四代”當(dāng)中的活躍分子：黃健中、滕文驥和謝飛
五、“第四代”女導(dǎo)演
第六節(jié) “第五代”的導(dǎo)演風(fēng)格
一、張藝謀：中國(guó)的“文化英雄”
二、陳凱歌：傾向詩(shī)化，著重思辨
三、黃建新：注目城市，關(guān)注青年
四、都市導(dǎo)演：周曉文
五、女性導(dǎo)演“第五代”
第七節(jié) “第六代”導(dǎo)演漸成氣候
第三章 中國(guó)香港電影
第一節(jié) 香港電影風(fēng)貌
一、香港電影的初創(chuàng)期
二、香港電影的黃金時(shí)期
三、香港電影的轉(zhuǎn)型期
四、香港電影的繁榮期
五、90年代的香港電影
第二節(jié) 著名導(dǎo)演技巧分析
一、李翰祥的導(dǎo)演藝術(shù)
二、王家衛(wèi)——香港后新電影的代表人物
三、動(dòng)作片導(dǎo)演吳宇森
四、許鞍華——香港新浪潮電影的杰出女導(dǎo)演
第四章 中國(guó)臺(tái)灣電影
第一節(jié) 臺(tái)灣電影的發(fā)展?fàn)顩r
一、臺(tái)灣電影的萌芽
二、臺(tái)灣電影的成長(zhǎng)時(shí)期
三、臺(tái)灣電影的黃金時(shí)代
四、臺(tái)灣電影的調(diào)整時(shí)期
第二節(jié) 臺(tái)灣電影導(dǎo)演藝術(shù)
一、第一代大導(dǎo)演李行
二、侯孝賢 臺(tái)灣新電影的代表人物
三、李安——臺(tái)灣新都市電影的杰出代表
第五章 法國(guó)電影
第一節(jié) 早期的法國(guó)電影
一、早期的法國(guó)電影
二、20世紀(jì)30一50年代的法國(guó)電影
三、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”
一、“新浪潮”——?jiǎng)潟r(shí)代的作者電影
二、“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征
三、“左岸派”——現(xiàn)實(shí)主義的革新派
四、“左岸派”在創(chuàng)作上的主要特征
五、“新浪潮”與“左岸派”的比較
第三節(jié) 20世紀(jì)90年代的法國(guó)電影
一、關(guān)于作者電影
二、關(guān)于類型電影
第六章 德國(guó)電影
第一節(jié) 德國(guó)電影史上的第一個(gè)黃金時(shí)代
第二節(jié) 新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的起因和發(fā)展
第三節(jié) 新德國(guó)電影的美學(xué)特征
第四節(jié) “新德國(guó)電影”的四大導(dǎo)演
一、萊納·維納·法斯賓德
二、伏爾克·施隆多夫
三、維納·赫爾措格
四、維姆·文德斯
第五節(jié) 20世紀(jì)90年代的德國(guó)電影
第七章 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
第一節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 作者與作品
一、羅伯托·羅西里尼
二、維斯康蒂
三、德·西卡
四、德·桑蒂斯
第三節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征
第四節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義繼承者們的演變
第八章 日本電影
第一節(jié) 日本電影的發(fā)展歷程
一、無(wú)聲電影時(shí)期
二、第一次高潮時(shí)期
三、二次大戰(zhàn)時(shí)期
四、戰(zhàn)后繁榮時(shí)期
五、70年代后的平穩(wěn)時(shí)期
第二節(jié) 當(dāng)代日本電影類型
第三節(jié) 著名導(dǎo)演及其風(fēng)格
第九章 好萊塢電影
第一節(jié) 好萊塢的黃金時(shí)期
第二節(jié) 新好萊塢電影
一、新好萊塢電影產(chǎn)生的歷史背景
二、新好萊塢電影的創(chuàng)作
三、新好萊塢電影的種類
第三節(jié) 當(dāng)代好萊塢商業(yè)類型片
窘十章 中國(guó)電視劇
第一節(jié) 中國(guó)電視劇的發(fā)展
一、初創(chuàng)階段(1958—1977)
二、穩(wěn)步發(fā)展階段(1978—1983)
三、走向成熟(1984—1989)
四、新的飛躍(1990—2000)
第二節(jié) 臺(tái)灣的電視劇
一、臺(tái)灣電視劇發(fā)展概況
二、臺(tái)灣的家庭倫理電視劇
三、臺(tái)灣的武俠電視劇
四、臺(tái)灣的瓊瑤電視劇
五、臺(tái)灣的歌仔戲電視劇
第三節(jié) 香港的電視劇
一、香港電視劇發(fā)展概況
二、香港的長(zhǎng)篇電視劇
三、香港電視劇的寫實(shí)風(fēng)格
第十一章 影視藝術(shù)的鑒賞
一、影視藝術(shù)鑒賞的方法
二、影視藝術(shù)鑒賞的不同層次
三、電影鑒賞與電視鑒賞的不同特點(diǎn)
第十二章 優(yōu)秀影片簡(jiǎn)評(píng)
附錄 中外電影佳作選目
主要參考文獻(xiàn)
后記