2001年中國精短美文100篇

　　進(jìn)入新的世紀(jì)，散文應(yīng)當(dāng)是越來越向前發(fā)展了。當(dāng)我們從回腸蕩氣的大散文中抬起頭的時(shí)候，我們還會看到隱在它們下面的小花小草。這些裝點(diǎn)著這片園地的綠色植物，絲毫沒有影響人們對這片園子的興趣，反而因?yàn)樽约邯?dú)特的色彩和芳香，渲染了園地的另一片景色。這即是精短散文-純散文。該書中收集的精短美文與所謂大散文的區(qū)別，主要在于一個(gè)篇幅的長短和用材的多少，而其思想內(nèi)涵及藝術(shù)感染力并不亞于大散文。在時(shí)代發(fā)展的今天，隨著人們周圍生活觀念和節(jié)奏的改變，精短的閱讀就成為一種需求。該書不同于以往舊有的"老式"散文，完全是充滿現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感的、是無約束無框體的，鮮活、清新、自然、可讀、可感。收入其中的多是活躍于文壇的散文名家，考慮到不同讀者的需求，選取作家的面及題材的面都相對廣一些，從各類代表性來說，抒情性的美文有：雷抒雁的《陽光，是一種語言》、洪燭的《成吉思汗的草原》、劉亮程的《柴禾》、李漢榮的《對身體的感受和理解》、徐迅的《秋水》、季棟梁的《人類的整數(shù)》、張紹武的《沒有風(fēng)的早晨》、陳文和的《花開的聲音》等；敘事性的美文有：季羨林的《兩行寫在泥土地上的字》、張抗抗的《果島》、梁平的《最承受不起的致敬》等；思想性的美文有：余秋雨的《奶媽的比喻》、梁衡的《一個(gè)大黨和一只小船》；隨感性的美文有：賈平凹的《禿頂》、陸文夫的《腳步聲》、周濤的《河與沙》等。閱讀該書，讀者可以直接地感到作者內(nèi)心的情緒變化及所表達(dá)的意愿，亦可以顯現(xiàn)哲思和理性色彩，投射作者的思想輝光。

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