浮士德（第二版）

　　歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749－1832）是德國(guó)的大詩(shī)人、劇作家和思想家。17世紀(jì)后期到19世紀(jì)初葉，是西方資本主義上升和發(fā)展時(shí)期，而資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙運(yùn)動(dòng)，正是為這種上升和發(fā)展，為向封建階級(jí)奪取政權(quán)、逐步確立資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治在思想上作好準(zhǔn)備。歌德的文學(xué)活動(dòng)是緊密結(jié)合這個(gè)時(shí)期的重大歷史事變的。特別是他的《浮士德悲劇》就是對(duì)西歐啟蒙運(yùn)動(dòng)的發(fā)生、發(fā)展和終結(jié)，在德國(guó)民族形式中加以藝術(shù)概括，并根據(jù)19世紀(jì)初期資本主義的發(fā)展，展望人類社會(huì)的將來(lái)。他出生在萊茵河畔法蘭克福的一個(gè)富裕市民家庭，1765—1768年在萊比錫大學(xué)，1770－1771年在斯特拉斯堡大學(xué)學(xué)習(xí)法律，旁及科學(xué)和藝術(shù)。在哲學(xué)上以及文學(xué)理論上，他深受斯賓諾莎、狄德羅、盧梭、赫爾德?tīng)柕热说挠绊?。青年時(shí)期，他是所謂“狂飆運(yùn)動(dòng)”即德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)早期文學(xué)運(yùn)動(dòng)的旗手。重要?jiǎng)”居小陡鹌潯し狻げ栏罚憩F(xiàn)一個(gè)沒(méi)落騎士對(duì)現(xiàn)存社會(huì)制度的悲劇性反抗。書簡(jiǎn)體小說(shuō)有《少年維特的煩惱》，反映一個(gè)市民階層的知識(shí)青年對(duì)等級(jí)偏見(jiàn)、封建習(xí)俗等鄙陋狀態(tài)的不滿，走上自殺的道路，成了所謂叛逆的受害者。1775年，歌德應(yīng)魏瑪公國(guó)的邀請(qǐng)，擔(dān)任樞密顧問(wèn)。他在這小小的疆域內(nèi)，原想實(shí)現(xiàn)他的政治抱負(fù)，于是裁減軍隊(duì)，整理財(cái)政，恢復(fù)礦山，修筑道路等，然而結(jié)果失敗。1786—1788年，他游歷意大利，對(duì)古典藝術(shù)發(fā)生興趣，同時(shí)研究自然科學(xué)。他完成的重要?jiǎng)”居小对谔绽锼沟囊练聘衲荨泛汀栋衩商亍?。前者宣揚(yáng)古典的人道主義思想，后者反映了尼德蘭市民對(duì)異族統(tǒng)治的憎恨，但美化了劇中的主角——實(shí)際上是一位機(jī)會(huì)主義者。自1794年起，他與席勒合作，兩人互相而礪，取長(zhǎng)補(bǔ)短，英立了德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)古典文學(xué)的基礎(chǔ)。他們合力寫批判當(dāng)時(shí)社會(huì)的《警句》，寫《敘事謠曲》，并各自完成了重要作品。1829年3月24日，歌德對(duì)他的秘書艾克曼說(shuō)：“我和席勒訂交，好像鬼使神差似的，本來(lái)可以早一些或晚一些被引在一起，但是我們正巧聚合在這個(gè)時(shí)候，我是從意大利旅行回來(lái)，他也開(kāi)始倦于哲學(xué)的思考，這是很有意義的，對(duì)于兩人都有極大的好處。”（艾克曼著《歌德對(duì)話錄》，柏林建設(shè)出版社德文版）長(zhǎng)篇小說(shuō)《威廉·麥斯特的學(xué)習(xí)年代》是歌德從中年時(shí)期轉(zhuǎn)入晚年時(shí)期的一部重要作品，主要描寫一個(gè)市民階級(jí)的知識(shí)青年個(gè)人奮斗的道路，有重視實(shí)踐的教育意義。晚期的重要作品有自傳《詩(shī)與真實(shí)》，《西東詩(shī)集》，《威廉·麥斯特的游歷年代》等。歌德的抒情詩(shī)、敘事詩(shī)及哲理詩(shī)在德國(guó)人民中廣泛流傳。貫串歌德一生的代表作，則是他的詩(shī)劇《浮土德》，直到1832年，即歌德逝世前一年才最后完成。當(dāng)時(shí)德國(guó)處在封建割據(jù)和分裂狀態(tài)，資本主義的發(fā)展大大落后于英國(guó)和法國(guó)，資產(chǎn)階級(jí)的力量與封建勢(shì)力相比，還非常薄弱。歌德受到時(shí)代、環(huán)境和階級(jí)的局限，所以在世界觀上產(chǎn)生一些矛盾。然而他的進(jìn)步、偉大和天才橫溢，實(shí)占居主導(dǎo)方面。歌德原與席勒并稱，但自席勒早逝以后，歌德即代表德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)古典文學(xué)的高峰，因?yàn)樗孟砀啐g，所以貢獻(xiàn)特大。費(fèi)朗茨·梅林（Franz Mehring）曾高度評(píng)價(jià)歌德。他認(rèn)為別的國(guó)家固然有偉大的文學(xué)家，但歌德對(duì)于德國(guó)文化，好比太陽(yáng)對(duì)于大地。盡管天狼星具有比太陽(yáng)更多的光和熱，然而照熟大地上的葡萄的是太陽(yáng)，而不是天狼星。《浮士德（Faust）悲劇》是歌德畢生的代表作。1832年，歌德寫給威廉·封·洪堡的信里說(shuō)：“我對(duì)《浮士德》的構(gòu)思已超過(guò)60年之久。青年時(shí)期已了然于胸，不過(guò)對(duì)于情節(jié)先后秩序的安排未詳予規(guī)定?！薄陡∈康卤瘎　肥且徊吭?shī)劇，它運(yùn)用了各種詩(shī)體。開(kāi)頭是自由韻體，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)到牧歌體和抑揚(yáng)格。作者應(yīng)用韻律的變換來(lái)配合情節(jié)的進(jìn)展和反映情緒的變化。例如海倫出場(chǎng)時(shí)，使用古希臘悲劇的三音格詩(shī)，隨從人員使用古典的合唱。浮士德使用北歐古典的長(zhǎng)短格五腳無(wú)韻詩(shī)。到了兩人接近，海倫改用德國(guó)有韻詩(shī)。隨著歐福良的出現(xiàn)，運(yùn)用浪漫主義式的短行詩(shī)。到海倫消逝，又還用三音格詩(shī)，宮女侍從們都在八行詩(shī)中煙消霧散。歌德還努力使本劇成為音樂(lè)劇。第一部天上序幕，要用圣樂(lè)開(kāi)始。第二部精靈的歌唱，要用豎琴伴奏。從歐福良誕生起，要用全體樂(lè)隊(duì)伴奏，到挽歌以后，音樂(lè)才隨著歌唱而完全停止。但在埋葬浮士德的一場(chǎng)中，又要有相應(yīng)的音樂(lè)來(lái)伴奏天人之群的歌唱的聲音。歌德是最早提出“世界文學(xué)”這個(gè)口號(hào)的人。他要求各民族進(jìn)行文化交流，互相了解。他說(shuō)：“固然談不上要各個(gè)民族都思想一致，只是要他們互相知道，互相理解，縱然他們彼此不愿互愛(ài)，至少他們要學(xué)會(huì)互相容忍?！彼摹陡∈康卤瘎　氛鞘澜缥膶W(xué)中一部具有永恒魁力的作品?！陡∈康隆吩诟鲊?guó)均有多種譯本。這部譯本是根據(jù)德國(guó)魏瑪出版社（Volkverlag Weimar 1959）出版的《歌德十卷集》中第十卷及漢堡版（Hamburger Ausgabe 1976）《歌德十四卷集》中第三卷《浮士德》（Faust）譯出的；同時(shí)也參考了前輩郭沫若的譯本。譯者加了題解和注，僅供參考。譯文有錯(cuò)誤和遺漏之處，希望讀者不吝指正為幸！程十發(fā)同志在百忙中分出時(shí)間，為譯本封面作畫。譯者對(duì)他表示衷心的感謝！

　　約翰·沃爾夫?qū)じ璧拢?749-1832）是歐洲文藝復(fù)興以來(lái)最后一位“在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人”。他一生著作等身，一部較完備的全集（如“蘇菲版）竟達(dá)一百四十三卷，《浮士德》則是他傾注畢生心血寫成的、從頭到尾共計(jì)一萬(wàn)二千一百一十行的一部宏篇巨著。從一七七三到一七七五年他動(dòng)手寫出了《浮士德片斷》；一七九七年在席勒的鼓舞下重寫《浮士德》，經(jīng)過(guò)十載增刪披閱，于一八O八年完成了第一部；到一八三一年逝世前一年寫完第二部，全書前后歷時(shí)約六十年。