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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是“歷史文化書(shū)系”之一。說(shuō)本書(shū)是一部長(zhǎng)篇?dú)v史報(bào)告文學(xué)，不如說(shuō)它更像一幅歷史長(zhǎng)卷——展示著一百年間上海租界時(shí)期集畸形與繁榮于一身的歷史滄桑。作者用文學(xué)的筆觸，以歷史為坐標(biāo)，以文化為視角，獨(dú)辟蹊徑地講述了一頁(yè)關(guān)于上海昨天的故事，其中既有全景式的描述，也有局部的精雕細(xì)刻，更有對(duì)一些歷史事件和人物的獨(dú)特思考。本書(shū)將使你在感受上?！鞍倌瓿粮　钡耐瑫r(shí)，了然今日的上海從昨天走過(guò)的歷史印跡……一百多年的時(shí)間落差，固然可以消解許多歲月形成的隔膜，但曾經(jīng)凝于其間的生命中的悸動(dòng)和焦慮、萎靡和飛揚(yáng)，以及壓抑和賁張的歷史印跡，永難磨損。作者筆下的這座歷史隧道，一端架構(gòu)在二百四十多年前，即清乾隆二十一年間，他告訴了我們這么一件事：英國(guó)人弗里德利奇·畢谷遠(yuǎn)在那時(shí)就已經(jīng)“鐘情”上了我們的這座城市；它的另一端呢，架構(gòu)在1943年7月30日，這一天正是上海結(jié)束租界制度的一天。然而，作者在痛陳事實(shí)上已經(jīng)存在了近百年時(shí)間的上海租界在名稱上的消亡后，又迸出了一句有關(guān)這部長(zhǎng)篇?dú)v史紀(jì)實(shí)文學(xué)的宏旨：事實(shí)上真正“還地”的時(shí)代并沒(méi)有到來(lái)。而為了爭(zhēng)取真正意義上的還地，上海人民和全國(guó)民眾還將要付出許多犧牲。然而，作者寫(xiě)到這兒，卻是戛然收筆了。這多少給人留下了一些意猶未盡的感覺(jué)。但一百年的巨大時(shí)空落差，讓我們?cè)诔鞘械脑V說(shuō)中，看到的不僅僅是在西方殖民主義者紛至沓來(lái)的腳步聲中，喧鬧的上海縣城是怎樣逐漸衰弱的，而且還讓我們從中窺見(jiàn)了上海畸形繁榮的生成過(guò)程。這無(wú)疑是有助于我們解讀上海、熟悉上海乃至思考上海的。作者于此一段話說(shuō)得是相當(dāng)精到的：“一百年的時(shí)間落差，固然可以消解歲月形成的隔膜，但曾經(jīng)凝于其間的生命中的悸動(dòng)和焦慮，委靡和飛揚(yáng)，壓抑和賁張的歷史印跡是無(wú)法切割的。”在回眸上海的這一段歷史時(shí)，作者應(yīng)用了大量頗有滄桑感且難得一見(jiàn)的照片，但他并不滿足于披露那些已成煙云的陳?ài)E，而是通過(guò)若干歷史事件，以歷史的走向?yàn)樽鴺?biāo)，連綴成一幅身受西方殖民主義者宰割，并且由此衍生成的社會(huì)萬(wàn)象的近代上海的全景圖，由此提升了他的思考：“當(dāng)時(shí)的上海，就像一條毫不牢固的長(zhǎng)堤，當(dāng)英國(guó)人率先在上面決出一個(gè)口子———租界時(shí)，實(shí)際上，這條本來(lái)就不牢固的長(zhǎng)堤離潰決已不遠(yuǎn)了?！?紀(jì)實(shí)文學(xué)不能成為僅僅是一種簡(jiǎn)單狀寫(xiě)和描摹事件的記錄式文本，它當(dāng)然也不應(yīng)該像生活中的平面鏡那樣去再現(xiàn)歷史的某種景觀。我想，正是由于這樣的原因，《畸形的繁榮———租界時(shí)期的上?！窇?yīng)該說(shuō)是一種融思考于敘事其間，并且于思考中凸現(xiàn)歷史的文學(xué)文本，作者以他的博識(shí)，將史學(xué)和文學(xué)相嫁接，他在寫(xiě)作這本書(shū)時(shí)所體現(xiàn)出的嚴(yán)謹(jǐn)性，表明了他的一種治學(xué)精神，而在敘述時(shí)他所采用的某些帶有思辨色彩的語(yǔ)言，又使他的讀者潛心到了一種既張又合，張合有度的語(yǔ)境之中。