影視藝術(shù)新論

目錄前言(代序)(1)
電影篇
第一章電影先驅(qū)人物論(3)
一、世界第一位電影藝術(shù)家——梅里愛(ài)(3)
二、美國(guó)電影之父——格里菲斯(8)
三、電影藝術(shù)大師——愛(ài)森斯坦(12)
 四、偉大的喜劇大師——卓別林(18)
五、現(xiàn)代電影之父——奧遜•威爾斯(23)
六、中國(guó)電影先驅(qū)——張石川、鄭正秋(27)
第二章中國(guó)電影的草創(chuàng)、發(fā)展論(37)
一、藝術(shù)和科學(xué)的結(jié)晶(37)
二、中國(guó)電影的萌芽(40)
三、魯迅與電影(47)
四、左翼電影與人民電影的興起(52)
第三章電影成熟、興旺時(shí)期論(60)
一、電影的成熟和興旺(60)
二、戲劇化電影觀念的興盛(63)
三、寫實(shí)主義思潮的興起(75) 
五、高科技電影的崛起(98)
第四章蒙太奇新論(106)
一、蒙太奇的由來(lái)與發(fā)展(106)
二、蒙太奇與視聽(tīng)注意機(jī)制(112)
三、蒙太奇的本質(zhì)及其界說(shuō)(116)
四、蒙太奇的諸種形式(124)
第五章長(zhǎng)鏡頭和空鏡頭論(131)
一、 長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生( 131)
二、 長(zhǎng)鏡頭的效能(136)
三、巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論(138)
四、中國(guó)的長(zhǎng)鏡頭探索(143)
五、值得關(guān)注的空鏡頭(146)
六、“十七年電影”空鏡運(yùn)用的特征(153)
七、新時(shí)期空鏡運(yùn)用的藝術(shù)特征(156)
第六章現(xiàn)代科技革命與電影藝術(shù)關(guān)系論(183)
 電視篇
第七章中國(guó)電視劇發(fā)展論（上）(229)
第八章中國(guó)電視劇發(fā)展論（下）(263)
第九章電視紀(jì)錄片的群體創(chuàng)作論(315)
第十章新時(shí)期電視流行歌曲論(348)
后記(378)