電影理論筆記

　　被禁忌的電影一、消費文化可能是突破禁忌的最強有力的一種方式，任何禁忌的話題——比如性、暴力、政治、毒品問題等——一進入一個消費文化的商業(yè)系統(tǒng)，它們就輕易獲得了潛在合法專地位。電影，這個工業(yè)時代的科技產(chǎn)品，它的產(chǎn)生跟人文傳統(tǒng)并無多密切的關系，應當說是最沒有禁忌傳統(tǒng)的了，但我們發(fā)現(xiàn)，電影，這一相比起其他藝術(shù)形式來顯得頗為輕浮的一種寫作，竟也是翻越了重重禁忌的大山，至今它仍然在山脈的朝陰的山坡上……從“色情”這個渾身沾染著禁忌傳統(tǒng)的詞語出發(fā)，我們會發(fā)現(xiàn)，實際上，色情這個話題來到消費文化中，就被無限寬闊地延展了。色情，相比起暴力，毒品而言，是更為潛在的，或者說更為多元的一種展現(xiàn)方式。因此，當色情獲得它日常生活的合法地位以后（比如說電影的分級制度“，色情便自己延伸了在色情之中的暴力文化，毒品文化或是非常態(tài)生活方式的文化。暴力，或許可以解釋成文明社會中的一種特殊色情，暴力被消費文化塑造成了一種英雄主義式的宣泄，同時，暴力被媒體世界建構(gòu)成一種最為重要的集體主義交流語言。暴力的美麗形態(tài)和對暴力力量的崇拜，構(gòu)成了這個文明社會的又一種特定的色情。吸毒成為突破現(xiàn)代社會的政黨秩序的一種爆破方式。吸毒是一種想像，是一種日常生活的色情想偈，是一種對于嚴密生活秩序的超然想像，它以一種可怕的力量誘惑著漸趨平庸的消費文化。在這個意義上，我認為色情這個概念是遠遠大于性的概念的，色情是一種政治，因此色情成為電影檢查制度中的集中焦點。二、西方的電影審查制度，針對電影可能觸及的社會規(guī)范，在電影后期的放映上作出了幾個方面的限制與規(guī)定。這幾個方面集中體現(xiàn)在：性暴力和恐怖吸毒非常態(tài)生活展示……

　　郭小櫓，女，1973年11月20日出生于浙江，北京電影學院電影學碩士，英國NATIONAL FILM AND TV SCHOOL訪問學者。出版有長篇小說《芬芳的三十七度二》，散文集《夢中或不是夢中的飛行》、《電影地圖》，電影劇本集《我媽媽的男朋友是誰》等。