第二十二條軍規(guī)

　　第二次世界大戰(zhàn)末，在意大利厄爾巴島以南八英里的地中海的一個(gè)美國空軍基地皮亞諾薩小島上，轟炸手約塞連上尉像只驚弓之鳥，在一片混亂、荒謬與恐怖中，置一切權(quán)威、信條于不顧，為保存自己的性命而進(jìn)行著幾近瘋狂的努力。在這個(gè)島上，他生活的唯一目的就是逃避作戰(zhàn)飛行。于是，他一次又一次地裝病住進(jìn)醫(yī)院，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)唯有這里才是最好的藏身之地。最后，他終于開了小差，逃到了瑞典。小說的場(chǎng)景在一個(gè)遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的瘋狂世界，人人都在玩著智力游戲，荒唐事一個(gè)接一個(gè)地發(fā)生：作戰(zhàn)飛行次數(shù)可以被任意增加；一個(gè)大活人被宣布已經(jīng)死了，而一個(gè)明明已死的人在官方的名單上卻還活著；梅杰少校只有當(dāng)自己不在屋子里的時(shí)候才允許部下進(jìn)屋去見他等等。至高無上的第二十二條軍規(guī)到底是什么？ 本書是一部嚴(yán)肅的、諷刺性極強(qiáng)的小說。通過這部小說，約瑟夫海勒將他眼中的美國社會(huì)展現(xiàn)在讀者眼前。這個(gè)社會(huì)處于一種有組織的混亂、一種制度化了的瘋狂之中，這個(gè)社會(huì)的一切只服從“第二十二條軍規(guī)”的荒誕邏輯。這樣一種病態(tài)的、荒誕的社會(huì)只有海勒的想象力才能夠包容它，只有“黑色幽默”這樣的創(chuàng)作手法才能夠較好地表現(xiàn)它。通過“第二十二條軍規(guī)”這個(gè)象征，讀者也可以看到戰(zhàn)爭、美國社會(huì)及其官僚機(jī)構(gòu)的荒誕、瘋狂和不可理喻。由于這部小說揭示了美國社會(huì)真實(shí)的一面，因此它不僅在西方社會(huì)里具有普遍的意義并被譯成十多種文字，而且對(duì)于我們中國讀者認(rèn)識(shí)、了解當(dāng)代美國社會(huì)以及由這個(gè)社會(huì)造就的一代沒有理想、沒有信仰、沒有人生目標(biāo)的美國人，無疑具有極高的價(jià)值。約瑟夫.海勒被公認(rèn)為“黑色幽默”的代表作家。生于一九二三年五月一日出生于紐約布魯克林區(qū)的一個(gè)俄裔猶太家庭，早年喪父，生活頗為艱辛。第二次世界大戰(zhàn)開始后，他參加了美國空軍，當(dāng)了一名轟炸手。 海勒的文學(xué)創(chuàng)作始于四十年代末。最初，他在雜志上發(fā)表過兩篇短篇小說，即《我不再愛你》和《雪堡》，其中《雪堡》一篇被選入一九四九年最佳短篇集。在這一階段，他在寫作風(fēng)格上一直模仿海明威。海勒的創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，因此寫作速度相當(dāng)慢。《第二十二條軍規(guī)》花了他七八年的時(shí)間。在此后將近二十年的時(shí)間里，他只發(fā)表了四部作品：兩部小說《出了毛病》（1974）和《像戈德一樣好》（1979），兩個(gè)劇本《我們轟炸紐黑文》（1967）和《克萊文杰的審判》（1974）。毫無疑問，在海勒的所有作品中，三部長篇小說代表了他的主要成就，而《第二十二條軍規(guī)》又是他對(duì)美國當(dāng)代文學(xué)所做的最大貢獻(xiàn)。

　　約瑟夫·海勒可謂多產(chǎn)作家，被譽(yù)為“黑色幽默”的巨星。主要作品有《第二十二條軍規(guī)》（1961）、《并非笑話》（1986）、《悠悠歲月》（1998）以及兩個(gè)劇本《我們轟炸紐黑文》（1967）和《克萊文杰的審判》（1974），并以第一部小說《第二十二條軍規(guī)》聞名（以下簡稱《軍規(guī)》）。海勒的幽默、諷刺把荒誕與嚴(yán)肅、夸張與真實(shí)、鬧劇與正經(jīng)調(diào)和起來，以陰冷的、玩世不恭的幽默來嘲笑一切，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿和抗議，使人在震顫中去思索，在喜劇中去悲哀。因此，作品一發(fā)表即刻轟動(dòng)社會(huì)，尤其在美國青年學(xué)生中引起了強(qiáng)烈反響。今天，“第二十二條軍規(guī)”已成為美國人的口頭禪，用以表達(dá)一種無法擺脫的困境或不可逾越的障礙。