國外后現(xiàn)代繪畫

　　“整個藝術史就是一部關于視覺方式的歷史。”經歷了塞尚到高更和凡高，新藝術開始她的旅程——英國當代著名藝術史家貢布里希（E.H.Gombrich）在他的《藝術的故事》一書中認為，20世紀的西方前衛(wèi)藝術的一個最主要特征就在于它們的實驗性。就繪畫和雕塑而言，則是在多方位和多層次上自由地實驗各種各樣的觀念和材料運用的可能性。繼立體派、未來派和德國表現(xiàn)主義之后，現(xiàn)代藝術呈現(xiàn)出加速度的發(fā)展趨勢。未來派、達達派、超現(xiàn)實主義、純粹主義、至上主義、構成主義等運動的出現(xiàn)基本上完成了架上繪畫的實驗階段。1945年第二次世界大戰(zhàn)結束后，西方現(xiàn)代藝術的中心轉到了美國。抽象表現(xiàn)主義在美國的出現(xiàn)標志著西方現(xiàn)代藝術進入了它的后期階段（Lat-Modernism）。此后相繼出現(xiàn)的波普藝術、歐普藝術、超級寫實主義、極簡藝術、觀念藝術、偶發(fā)藝術……一步步將藝術的發(fā)展推到了極端。所有這些運動和流派探討及嘗試了諸如繪畫藝術的純形式語言、繪畫與雕塑的界限、繪畫與表演藝術的界限、繪畫與其他視覺藝術媒體（攝影、錄像、電腦、傳真等）的關系、繪畫形象與象征符號及文字符號的關系等問題?，F(xiàn)代藝術的演變和發(fā)展不僅在多層次上探討了藝術的本質問題，同時也極大地豐富和創(chuàng)造了人類的視覺形象語言，深刻地影響和改變著人們觀察世界的審美方式。

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