妻妾成群

　　蘇童自述：就像工業(yè)廢水破壞江河湖海的水質(zhì)，就像氟里昂的揮發(fā)擊穿臭氧層，過多的印刷品正以越來越國際化的裝幀設計和出版速度推向市場，一個原本是狹小的閱讀空間如今堆滿了貨物，而為閱讀者留下的走廊僅容人側(cè)身而過。亂世出英雄，亂書卻讓人無所適從，其壓迫感使人手忙腳亂，有一次我在書店里親眼目睹了這樣一種忙亂，一個女讀者手里捧著兩本書到柜臺交款，一本是福樓拜的《包法利夫人》，另一本是一套數(shù)本的《還珠格格》。文學的市場環(huán)境也許是惡化了，但也許是國際化了，誰知道？我對這種局面的認識本身也充滿了矛盾。什么是好的，什么是壞的？其實無需我來判斷，況且這個判斷與寫作的本質(zhì)無關。我唯一要做的是學會在稀薄的空氣中呼吸，并且學會擁抱一個亂糟糟的世界，沒有別的選擇。什么是我的——這是美國一個女作家安·貝蒂的小說集的名字，其實也是我們許多人終極的疑問，如果什么都不是我的，市場不是我的，書店不是我的，出版社和雜志不是我的，甚至連讀者不是我的，那也不必絕望，至少我——是我的。關于人類生存的故事是可歌可泣的，令人鼓舞的事實是凡人類能生存的地方都是優(yōu)秀的文學家園。如果我們從人類的生存中學習文學的生存，許多事情便豁然開朗。就像拓荒和耕耘印證了農(nóng)人的價值，神經(jīng)過敏、不適應甚至脆弱從來都是作家們與現(xiàn)代關系的寫照。一個寫作者最幸運的是他獨立的思想能夠得到公眾的默認，無需與現(xiàn)代化同步，最悲哀的事恰好是他獨立的思想受到公眾的責難，責難他脫離現(xiàn)實。這一切導致寫作者與公眾的曖昧關系，信任或者背叛，妥協(xié)或者決裂，籠絡或者拋棄，這不是健康的人與人的關系，卻是寫作者與閱讀者業(yè)已習慣了的關系。我們不難分析，在所有的結(jié)局出現(xiàn)時，誰是真正的贏家。寫作者的命運是獨特的。最獨特之處在于他們與外部世界的關系，這關系其實難以描述：他們不僅要學習如何開放自己，擁抱社會，更重要的是他們還必須學會如何封閉自己，逃離人群。

暫缺《妻妾成群》作者簡介