歐洲早期和聲的觀念與形態(tài)

引言
篇一：歐洲初期多聲音樂中的和聲觀念與形態(tài)
　第一章　多聲音樂產(chǎn)生的背景與條件
　　1.概況
　　2.單聲音樂的狀況
　　3.早期多聲音樂的律制基礎(chǔ)
　　4.對奧伽農(nóng)來源的推測
　　5.產(chǎn)生多聲音樂的條件
　第二章　多聲理論著作及內(nèi)容述評
　　6.綜述
　　7.《Hl》、《ME》、《sE》的理論（9世紀末）
　　8.圭多的理論（11世紀）
　　9.后圭多時期的理論（12世紀）
　　10.13世紀的理論
　　11.英國音樂和奧丁頓的理論
　　12.關(guān)于節(jié)奏的理論
　第三章　音樂實踐與作品分析
　　13.嚴格平行奧伽農(nóng)與基本平行奧伽農(nóng)
　　14.自由奧伽農(nóng)
　　15.裝飾性奧伽農(nóng)
　　16.迪斯康特
　　l7.克勞蘇拉
　　18.康都克圖
　　19.經(jīng)文歌
　　20.考佩拉
　　21.世俗音樂風(fēng)格的多聲表現(xiàn)
　第四章　結(jié)語（一）
　　22.奧伽農(nóng)時期多聲音樂的特征
　　23.音程性和聲的觀念與形態(tài)
　　24.理論、應(yīng)用在音程性和聲形成中的作用
篇二：西方“新藝術(shù)風(fēng)格”及5世紀上半葉多聲音樂的理論與實踐
　第五章　社會背景與音樂特征
　　25.概況
　　26.多聲音樂得到發(fā)展的條件
　　27.多聲音樂特征
　第六章　多聲理論著作及內(nèi)容述評
　　28.綜述
　　29.初期對位法則
　……
　第七章　音樂實踐與作品分析
　第八章　結(jié)語（二）
篇三：文藝復(fù)興時期多聲音與和聲理論的發(fā)展
　第九章　時代背景與發(fā)展條件
　第十章　音樂流派與風(fēng)格特征
　第十一章　主要音樂理論家及其著述
　第十二章　音樂實踐與作品分析
　第十三章　結(jié)語（三）
參考書目
后記